過去兩三個月，72歲的中國工藝美術(shù)大師潘啟慧沒有那么忙，不過也沒有閑著。他保持著每天堅持練字、畫畫的習慣，還雕刻了《送瘟神》詩二首和一幅疫情帖。他用《送瘟神》詩二首做了一枚5厘米寬、8厘米高的隨形印章，60字的疫情帖則被一字一字雕刻在一塊米粒大小的猛犸牙片上。

5月的重慶，陽光下流淌著夏天的熱烈氣息。位于璧山區(qū)秀湖水街的“非遺小鎮(zhèn)”，游人慢慢多了起來。潘啟慧早早地來到隱藏在一座仿古建筑中的“精微藝術(shù)館”。“做生意要選‘當?shù)馈拈T面，我搞創(chuàng)作需要清凈。”潘啟慧說。

從小酷愛寫毛筆字和畫畫的潘啟慧，原來是一家三線企業(yè)子弟學校的體育老師，1972年開始跟一位民間藝人學雕刻。老師沒多久就過世了，潘啟慧就憑著剛剛學到的一些皮毛慢慢摸索。那時經(jīng)常停電，但潘啟慧每天晚上的練習雷打不動，就算在煤油燈下也要練到晚上11點。白天稍微得點空閑，也會下意識地拿出“道具”抓緊練。5年過后，他已經(jīng)能在不到1平方厘米的空間刻500多個字了。

以前的微刻作品基本上都是素色，潘啟慧覺得“有顏有色”更精致，于是自制寶塔形畫筆，嘗試為微刻作品著色，現(xiàn)在這已經(jīng)成了他在微刻領(lǐng)域的多項“絕技”之一。

2005年，一個朋友送來一把手指長的袖珍琵琶。看著色澤光亮的無弦琵琶，潘啟慧腦海里突然跳出白居易的《琵琶行》。“能不能給這把琵琶配上刻有《琵琶行》的弦？”他找來幾根白發(fā)當弦，自己打磨出和頭發(fā)絲一樣細的刻刀。頭發(fā)絲直徑一般是0.07毫米，刻刀的刀刃寬度只有0.01毫米，“呼吸和脈搏都有影響”。反反復復不知多少次，潘啟慧終于在4根白發(fā)上完成了《琵琶行》，全詩加上落款，一共630個字。

為了把“琵琶行”做得更加精美，潘啟慧又邀請了10位中國工藝品大師，將燕京八絕中的景泰藍、玉雕、金漆鑲嵌等原材料融合到一件名為《金弦微刻·燕京八絕·白居易琵琶行》的作品中。作品的主體，就是一把長約12厘米，以4根直徑0.1毫米、長不到3厘米的金絲為弦的微型琵琶。這意味著平均每平方毫米內(nèi)，要刻下6個繁體字。這件花了兩個多月、廢掉了幾十根金絲的作品，2014年獲得中國工藝美術(shù)大師精品博覽會金獎。

潘啟慧的微刻創(chuàng)作，唯一不變的就是“求變”。他在長5.29厘米、寬0.24厘米的象牙片上仿刻的《清明上河圖》全圖，獲得上海大世界吉尼斯之最并被國家博物館收藏。他在一塊20多厘米長的猛犸牙片和兩張鑲嵌小葉檀形成的臂擱上，用甲骨文、金文、楷、行、篆、隸、草等各種字體的7000多個漢字，集成反映中國書法演變史，榮獲“全國旅游產(chǎn)品創(chuàng)意設(shè)計大賽”金鳳凰金獎。他的《八十七神仙卷》，也獲得了中國工藝美術(shù)行業(yè)藝術(shù)大師金獎。

潘啟慧自己也為微刻改變了很多。他年輕時酒量不錯，因為喝酒后刻刀會抖，就再也不沾酒了。因為用大力氣后手會失去分寸感，他也“戒”了所有的重活。“很少有人能像我一樣，幾十年‘十指不沾陽春水’，所以我更要用好作品感謝我的妻子。”潘啟慧說。這些作品讓他獲得了聯(lián)合國教科文組織授予的“國際民間工藝美術(shù)家”稱號，2017年又為他贏得了“大國非遺工匠”榮譽。（記者 張國圣 通訊員 張永艷）