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刻板又稱剞劂，剞為平口刀具，劂為彎口刀具。刻板就是將校好的樣稿覆蓋并粘貼在一定厚度的平滑的木板上，將稿紙正面和木板相貼，字就成了反體，仔細(xì)擦去紙，并涂上茶籽油，稿紙上的字跡筆畫清晰可辨，就可以雕刻了。刻工用刻刀把版面沒(méi)有字跡的部分削去，雕成字體凸出的陽(yáng)文，然后經(jīng)修飾后，即成印版。 元、明期間，書坊多用插圖版，在雕版上更見功底。由于圖文并版，往往雕刻一部書版所需耗時(shí)亦更長(zhǎng)久。明后期，以安徽虬村黃氏刻板雕工稱勝，金陵、武林、建陽(yáng)書坊爭(zhēng)相聘請(qǐng)。建陽(yáng)刻書家劉龍?zhí)镆跃康牡窨獭⒗L畫技藝稱雄于書林，所刻《西廂記》采用半頁(yè)圖氏，畫面清麗，雕工細(xì)膩，被鄭振鐸先生稱為開創(chuàng)建安版畫之新高者。 雕刻前首先需把樣稿反貼在板上，并呈現(xiàn)出清晰的圖案字跡，稱為上版。上版也稱上樣，通常的做法是：在表面打磨光滑的木板上刷一層稀漿糊，將樣稿有字的一面向下，用平口的棕毛刷把樣稿橫平豎直地刷貼到木板上。 刻板前先用指尖蘸水少許，在樣稿背后輕搓，把紙背的纖維搓掉，并涂上一層茶油，使寫在樣稿上的圖案字跡清晰得如同直接寫在木板上一樣，便可以鐫刻了。 刻板是用鋒利的刻刀把版面空白部分向下刻出一定的深度并剔除，使版面上有墨跡的字或線條向上凸起成為浮雕，使成為現(xiàn)代所稱的凸版。刻板工具多達(dá)二三十種，各有不同的功用，最常用的是拳刀。拳刀又稱曲刀、雀刀、挑刀等，是刊刻雕版最重要的工具。拳刀是 因其握法而得名，曲刀、雀刀則可能是刀刃彎曲頗似鳥喙而得名，其主要功用是刻除木板上無(wú)需印刷的部分，使需要印刷的字或線條呈浮雕狀凸起。 刻板的基本手法是：右手握住拳刀，刀柄向外側(cè)傾斜40度，向下向內(nèi)用力。左手用大拇指第一關(guān)節(jié)攏住刀頭，控制運(yùn)刀的速度、方向并防止滑刀。第一刀一般沿著需刻墨線的外周約2-3毫米，向下并自外向內(nèi)地用力在木板上拉出一條深約2-3毫米的刻痕，即所謂的“發(fā)刀”。然后將木板平轉(zhuǎn)180度，用刀鋒緊貼著墨線以大約40度的傾角再拉出一條刻痕，與發(fā)刀刻痕的底部相交，在截面上呈“V”字形，用拳刀將“V”字形凹槽中的木屑挑出。再將木板平轉(zhuǎn)180度，在同一條墨線的另一側(cè)發(fā)刀后，將木板再平轉(zhuǎn)180度，用刀刃緊貼墨線拉出另一條刻痕，剔去“V”字形凹槽中的木屑。至此，一根陽(yáng)刻墨線就凸現(xiàn)了。在實(shí)際刊刻中，為了提高效率，往往將整塊雕版中整體或部分的字全部發(fā)刀后，再緊貼墨線下刀將所有的字刻出來(lái)。刻板是雕版印刷的關(guān)鍵工藝之一，為保證印刷質(zhì)量，刊刻時(shí)握刀要穩(wěn)、下刀要準(zhǔn)，務(wù)使一筆一劃依照墨線完成。 字跡圖案基本刻好后就需要“打空”了。用一種叫“曲鑿”的特制工具將版面上沒(méi)有墨線的部分鑿除掉。曲鑿?fù)庑闻c木工使用的圓鑿相似，但刃口差別較大。打空時(shí)，左手握住曲鑿，使鑿口對(duì)準(zhǔn)要剔除的部分，右手用木槌在曲鑿的后部敲擊，使鑿口向前移動(dòng)，剔除無(wú)需保留的部分。大曲鑿用于鑿除大面積的空白部分，小曲鑿用于修理精細(xì)的部位，還可以用來(lái)雕刻圓形的圈點(diǎn)。打空時(shí)應(yīng)小心謹(jǐn)慎，不可用力過(guò)猛，更不能急于求成，若損壞已經(jīng)刊刻好的字或線條，則前功盡棄。 在刊刻圖案字跡之前也可先“拉線”。即用刻刀將版面中分行的直線與四周的邊線刻出來(lái)。為了保證線條平直，通常是用左手壓住界尺，右手持刻刀依著界尺進(jìn)行刊刻。 整面雕版基本雕完后還須修版。即對(duì)已經(jīng)刊刻并打空的雕版，先用藍(lán)色刷印數(shù)張進(jìn)行校樣，若校對(duì)出謬誤，則需將謬錯(cuò)之處用平鑿鑿去，并向下鑿成凹槽，用一塊與鑿除部分相同大小的木板嵌入凹槽中，然后在嵌入的模板刊刻出修正后的內(nèi)容。 |
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